팝을 휘감은 연주의 매력, 트와이스 <<THIS IS FOR> WORLD TOUR FINALE in SEOUL - LIVE>

by 정기엽 | 2026.10.28

상업성이 두드러지는 특성상 음악계 여러 이름이 K팝 아래 모이곤 한다. 그렇기에 K팝 크레딧만 살펴보더라도 빠르게 대중음악 각 분야로 취향의 폭을 뻗어나갈 수 있다. 스크릴렉스, 데이비드 게타 등 해외 스타 프로듀서들이나 내로라하는 국내 뮤지션들이 참여했다는 소식이 매번 심심치 않게 들리고, 그들만 유심히 파고들더라도 빅네임은 어지간하면 섭렵할 수 있기 때문이다.

이상한가? 이상적(理想的)인데, 강지원 <but be odd now?>

by 정기엽 | 2026.10.24

주변 클래식 음악 애호가들에게 고전 음악의 매력을 물으면, 연주자마다 곡을 해석하는 손길이 다른 점을 자주 꼽는다. 고개를 끄덕였다. 그렇지만 대중음악에 대입하더라도 유효한 답변일 테다. 작곡가가 그려놓은 밑그림을 빼어나게 구현하는 가수에게 “노래를 잘한다”는 칭찬이 주어지고, 자신의 것을 섞어 새롭게 재해석한 리메이크를 두고 “성공적인 리메이크”라는 표현을 쓴다. 그렇다면 싱어송라이터에게는 해당 사항이 없는 이야기일까? 아니라는 대답과 함께, 이 EP를 증거로 첨부하고자 한다.

최제니 <숨쉬기 운동>

by 최이은 | 2026.10.20

…포크는 처음부터 이랬을까? 기타를 치고 거리를 누비는 음유시인과 캠프파이어를 둘러싸고 연주하는 우쿨렐레는 근래 포크가 보인 정서와 조금 다를지 모르겠다. 과거 그들은 분명하게 노래라고 할 만한 것을 했다. 예를 들어 내가 아는 음악 중 가장 노래라고 하는 행위에 심취해 있는 듯한 곡은 사이먼 앤 가펑클의 ‘I Am a Rock’과 같은 것인데, 그들 음악은 난관 속에서도 희망차고, 감동적이고, 또 즐겁다. 가창에서 삶에 대한 긍정과 자신이 느껴진다. 반면 라디오헤드가 ‘No Surprises’에서 들려주는 노래와 엘리엇 스미스가